Полезное о композиции немного

[Zionka]

Мой друг дорогой [J]Andah[/J] разрешила мне показать некоторые разборки ее работ по композе =) Тем, кому тяжело в ней ориентироваться там можно найти некоторые интересные вещи =)

Картинка

Вот я составила 2 экспозиции, моя сверху и твоя снизу.

Когда надо делать серию эскизов, надо учесть то, что они должны быть разные. Не знаю, правда, на что у вас там было задание, но я просто поставила все твои эскизы рядом и поняла, что везде изображено примерно одинаковое состояние — примерно середина пожара, по формату они одинаковые (Скучный А4 формат), по общей тональности эскизы почти одинаковые и по цвету они тоже одинаковые, везде фиолетовый проскальзывает, тот же красный и практически одинакового цвета огонь, и еще такой голубоватый в дыму. И черный. И везде каша в акцентировке. Пойдем попорядку.
___
Первый я взяла тот, что с фасадом, который у тебя в левом нижнем.У тебя есть там дробность и в цвете и в тоне и в расположении фигур. Вот слева у тебя есть вторая, такая же по размеру фигура налетчика, подчеркнутая очень сильным контрастом синего и красного пятна, да еще и с группой мелких форм жизни. В УГЛУ. ЗАЧЕМ?? У тебя главная сцена вон, где пожар, надо подчеркивать ее, а той группе в углу помогает еще и освещенная детализированная колонна. Вот тебе и 2 картинки в одном эскизе. Потом в цвете. У тебя тут неплохо читается в принципе колорит (не помню как правильно называется, тетрадь по цветоведению дома) на 2 парах дополнительных цветов фиол-жел и син-оранж. Поэтому поэтому тут эта личинка красной армии с их знаменем тут вообще ни к чему. К нему в пару тогда холодный зеленый надо, и тогда вообще каша будет. А, кстати, он тут у тебя немного есть даже, но все равно тут это не работает. И поэтому пожара не получается: ну там чел шашлычки жарит, слева красноармейцы подтягиваются на запах, справа такой спокойный закатный городской пейзажик. Ничего не предвещало беды.

Я сделала пару вариантов: вертикальный и горизонтальный. В вертикальном я оставила фасад, убрала тот прекрасный задний пейзаж и красноармейцев, подчеркнула вертикальность тенями от перилл, и добавила пятна стаффажных фигурок якобы людей, чтобы они были самым мелким масштабом, в купе с добавленными летящими искрами, арки и налетчик — средним, а остальная архитектура — крупным. Вертикальный формат придает активность моменту, резкие тени, теперь единственный акцент в виде пожара — все работает. Как говорится, пожар в самом разгаре. Возможно это здание было первым подожжено, и люди сбежались вокруг, они в отчаянии, они напуганы и мечутся на переднем плане (как будто еще и их подожгли, хаха =)) )— что же будет дальше??
А теперь горизонтальная. Она чуть более спокойная за счет своей горизонтальности (такой формат распологает к созерцанию или рассказу), и уже видны обугленные останки другого здания на переднем плане. Видно, что налетчики уже неплохо поработали в окраинах города и этот храм уже далеко не первая жертва их мародерства. Люди потеряли надежду, и из тени от лестницы оглядывают руины города — это конец.
Разница есть, да? А вроде один и тот же эскиз. И я не могла не вынести тот пейзаж в отдельную композицию. Похоже на утро следующего дня: как ни в чем не бывало наступает рассвет, падают первые лучи на руины разграбленного города (потому что закат — это как правило оранжево-красно-зеленый (жар и драма), а рассвет ассоциируется с пастельными розовато-светло-песочно-синеватыми какими-то тонами пастельными, (свежесть и спокойствие). Может в реальности не совсем так, но в искусстве чаще всего что-то такое используют).
_____

Теперь вторая с колоннами. Я не смогла сделать вариант с колоннами лучше чем у тебя, но там у тебя тоже не понятно, что главное — синий и рыжий чередуются в скучном ритме, на эту тему можно было бы придумать что-то интересное, но наверно не в таком формате.
Поэтому я решила убрать опять же этот вездесущий пожар, и изобразить ночь — все вот-вот закончилось, догарают обугленные головешки, ночь проникла в опустевший храм, заглядывая своим лунным глазом через обвалившийся потолок. Нет жара и суматохи, все поглотила полночная тихая прохлада. А у тебя разрушения показаны немного литературено — совершенно целый и чистый храм, ну там на первом плане вдруг какой-то мусор подгорает и одна колонна валяется. А другие норм ваще, без палева стоят так в сторонке. Хочешь показать разрушение — ломай потолок, будь дерзким!! =))
____

И потом сложная последняя — там каша страшная, и опять кто-то шашлыки там готовит во всю! Причем ощущение пожара нет, т. е. Вокруг по цвету и общему состоянию это обычный хороший спокойный вечер, и храм не пылает, ничего не разрушено — поэтому это шашлыки, это не война. Убери огонь — и никто не поймет, что тут происходит. А картина вся должна кричать о том, что на храм напали, убивают женщин, детей, стариков и алкоголиков!! Что если закрыть огонь пальцем, то у зрителя бы все равно создавалось впечатление, что тут происходит что-то неладное. Потом очень большая забликованность — не понятно, куда смотреть: на арку, на 3 арки, на минареты, или на купола, и вообще на какой из них? Или вообше шашлыки пойти поесть?
У себя я все перевела в ч/б и убрала все блики первым делом. Потом дым у тебя скучно накрывал весь город, и вместе с ним глаз очень легко уходил из картины. Я решила его остановить очередным минаретом — эти ребята по бокам очень неплохо собирают все это дребезжание вокруг. И к тому же эти шпили подолжают остановленный тобой на задней арке за храмом мотив выглядывания из дыма. Теперь дым не такой скучный, он стал раскрепощеннее, стильнее и привлекательней. Хэй, цыпочки, не проходите мимо, посмотрите на мои клевые выглядывающие шпили! - как бы говорит он нашим глазам. Кхм, ладно, продолжим. И как по ступенькам взгляд возвращается снова к одной части храма, которую я сделала главной. На нее и указывает тень от правой арки. И опять же мне захотелось еще немного стаффажа из людей. И убрала огонь, только дым. Возможно пожар еще не разошелся, а с высоты птичьего полета маленьких возгараний не видно, возможно храм горит изнутри. Люди увидели дым и прибежали... а возможно кстати и бегут из храма — это смотря как фигуры расположить, я щас от балды натыкала, они скорее у меня тоже прогуливаются.
В цвете я ввела наиболее сильный контраст кирпичного и серо-бирюзового (дополнительные красно-оранж и бирюз (бирюз погашен в серый, но цвет тот же), и акцентировала главную часть храма не только тоном, но и цветом. Синеватому дыму в пару оранжевый, погашеный примесью черного в коричневый (та же история, что и с красным и бирюзовым) Кирпичный тут доминирует, откликась небольщими акцентами то на крышах домов, то в ярких вспышках пламени под минаретом. Фиолетовый убран, он очень пративно смотрится рядом с такими красными и создает кашу.
____

В итоге я постаралась изобразить различные моменты нападения на город, в разных форматах, в разных цветовых гаммах, но из тональности я вылезла плохо, в основном везде преобладание темных тонов, светлого эскиза у меня нет, есть контрастные, совсем темный и сероватый. Т.е. я работала форматом, тоном (старалась), и цветом, чтобы добиться разных состояний. У тебя же везде, куда ни посмотришь: хм, храм горит.. о, тут храм горит.. а, ну горит храм. Горение храма с разных ракурсов, я бы так назвала =) Репортаж с места событий.
Надеюсь, ты на мои объяснения не обижаешься, я знаю, ты мужык =)) Я многие твои ошибки нарочно утрирую и накручиваю, чтобы было видно, о чем я говорю. Ну и говорю я в добрую шутку, так что, надеюсь, в чем-то ты со мной согласишься =)

И еще один более ранний разборчик:

Картинка
Оригинал -> овер

Как всегда просто мысли вслух, можешь соглашаться, можешь нет =))
Если фоны у тебя более или менее пошли, но фигуры у тебя частенько вставить не получается, они просто смотрятся налепленными сверху.

Вот например ты изображаешь нападение, но напряжения сильного нет по нескольким вещам. Надо научиться связавать окружение и фигуры так, чтобы они работали в команде. Щас, например, у тебя ступеньки и человек не в масштабе, поэтому человек кажется большим для них. Ракшас (или кто он там) так же по масштабу близится к человеку постепенно, поэтому напряжение спадает.

Потом позы. Ракшас как-то спокойненько заходит в храм, собираясь лениво почесать копьем спину, т. к. боевое копье по-моему не держат так, как теннисную ракетку. Ну и по силуэту не очень выразительное само копье. У чела с луком опущено оружие, будто он только что сидел, я не знаю, решил немного нужду справить, и вдруг увидел кого-то в проходе «Кто тут?? А, ракшас, ты, ну заходи, чайку попьем...». Хотя в принципе можно и такую позу оставить, но главное можно было бы сработать с налетчиком. У тебя главное активное пятно — это дверной проем. Почему бы туда не поместить атакующий жест? Найти красивый силуэт руки и оружия, добавить контраста в фигуру, сделать красивый контражур. И тогда зритель будет целиком притянут к этому моменту. А если еще и усилить тень от него, а лук чела снизу направить на ракшаса, то тогда будет напряжение в противонаправлении, и глаз зрителя не будет какое-то время выходить из картины и бегать между вторженцем и защитником. Это моя быстрая зарисовка, просто например так можно сделать, можно иначе как-то, тут искать надо хорошенько =) У меня тоже поза достаточно ступорная